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表演藝考培訓必讀 | 中國百年經(jīng)典話劇欣賞
發(fā)布日期：2021-03-26  瀏覽量：894



導(dǎo)語：


中國著名的美學家朱光潛說過：“美不僅在物，美是在心與物的關(guān)系上，它是借物的形式來表現(xiàn)情趣”。


審美學是哲學的一個分支，它關(guān)注的是美和趣味的理解，以及對藝術(shù)、文學和風格的鑒賞。藝術(shù)作品作為人的精神產(chǎn)品，承載了人的精神意蘊。


藝術(shù)審美的意義，不是簡單的是與非，而關(guān)于經(jīng)典作品的意義，當我們說“不朽的藝術(shù)”，不是說我們只能守住古典藝術(shù)，而是說通過欣賞歷史發(fā)展中結(jié)晶而成的經(jīng)典作品，認識和體會人類精神的深厚蘊含與永恒生命力。




 

《雷雨》  曹禺






《雷雨》是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。


劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等。


不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發(fā)，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。


推薦理由：情節(jié)扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現(xiàn)實主義的基石”，中國現(xiàn)代話劇成熟的里程碑。


劇評：《雷雨》中的人物是豐滿而復(fù)雜的。《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復(fù)背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有的一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而生發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品位。——趙增偉




《日出》  曹禺




《日出》是劇作家曹禺創(chuàng)作的戲劇，《日出》以抗戰(zhàn)前的天津社會為背景，以交際花陳白露為中心人物，以陳白露住的某大旅館（惠中飯店）華麗的休息室和三等妓院（寶和下處翠喜的房間）為活動地點，寫了黎明、黃昏、午夜、日出四幕。

描寫了20世紀30年代初期受到資本主義世界經(jīng)濟恐慌影響下的半封建半殖民地的都市里，日出之前，代表腐朽勢力的上層社會在黑暗中“損不足以奉有余”的種種活動，和下層社會的悲慘生活。

該劇表達了作者對現(xiàn)實生活強烈的愛憎和迫切期待東方紅日的心情。




推薦理由：陳白露的鮮活讓人們相信確有一位這樣一位女子的存在。反觀我們自身，又何嘗不能發(fā)現(xiàn)陳白露的影子？陳白露的悲劇淡化之后就是我們的悲劇，或許我們的絕望沒有她的那么猛烈，吃人的封建社會也早已遠去，但又有誰沒有在心里默默念過“太陽升起來了，黑暗留在后面，而太陽不是我們的，我們要睡了”呢？




劇評：陳白露的房間里來來往往形形色色的人永遠是絡(luò)繹不絕的。曹禺著墨不多，似乎一筆一劃就能很生動的勾勒出一個人物形象。

整部劇看似是熱鬧的，有時甚至是荒唐的，但悲劇的基調(diào)卻始終籠罩著主人公陳白露。人物之間的強對比令《日出》十分具有戲劇性，張力十足?！狢arpe Diem






《北京人》  曹禺




三幕劇《北京人》以一個典型的沒落士大夫家庭曾家的經(jīng)濟衰落為全局矛盾沖突的線索與戲劇沖突發(fā)生的具體背景，以曾家三代人為主人公，展開家庭中善良與丑惡，新生與腐朽，光明與黑暗的沖突。


通過這些沖突，深入封建家庭這一軀體深處，著力反映出封建主義精神統(tǒng)治對人的吞噬，人們在這種精神統(tǒng)治下對人生的追求，以及這種精神統(tǒng)治必然破產(chǎn)的結(jié)果。

劇本作者曹禺談到寫作動機時說道：“當時我有一種愿望，人應(yīng)當像人一樣活著，不能像當時許多人一樣活著，必須在黑暗中找出一條路子來?！?/span>